恋母、乱伦、偷情、偷窥、死亡、复仇……

我想只需摆出上面几个关键词，便可以唤起大家对我今天要说的这部电影的兴趣——《在屋顶上流浪》。

上面海报上那个拿着望远镜的少年，便是片中偷窥的主体，电影的男主角，哈蓝。17岁的他拥有一副“姣好”的容颜，但比之常人却也多了一份沉重的丧母之痛。

自从两年前母亲离世后，他便陷入了自我封闭之中。长时间流连于森林树屋与自家房顶之间，透过望远镜窥视周遭的一切。

而一般来说，偷窥情节出现在电影里往往带着色情意味，与人物的情欲紧密相连。

本片也有这层意思，但同时，哈蓝的偷窥又不单纯指向欲望。望远镜也好树屋也好，都是缺乏安全感的他与现实世界保持距离的一种方式。

他一直不肯接受母亲离去的事实，再加上姐姐逃避现实、父亲很快另觅新欢，心中的伤痛夹杂着青春期的迷茫与叛逆便无处诉说，无从缓解。所以他只能一边沉溺于过去——墙上挂母亲遗照，使用母亲的口红、眼线笔和耳环；

一边拒绝当下——两年来始终对继母怀有敌意，并怀疑她就是杀害母亲的凶手。

当然，与其说哈蓝相信继母是凶手，不如说他急需找到一个人来承担母亲离去带来的伤害；与其说他恨继母，不如说他排斥继母对于母亲的“替代”。

而这种替代又是以继母和父亲的性关系为基础的，所以引得青春期的他对性也是又好奇又排斥。

男主偷窥父亲与继母亲热

是的，尽管电影开场情境并不复杂，但主人公的状态却非常值得玩味。他没有一个清晰的判断也不具备足够成熟的思考能力，心中各种混乱并且充满困惑。

而这种困惑，又随着他被继母勾引，发生关系而被推向极致——我为什么跟心中的杀母嫌犯上床？怎么能和自己的继母上床？以后该怎么面对她？

甚至可以说，这次性爱经历彻底摧毁了哈蓝原本就很模糊的信念。

正所谓不破不立，有时含混不清的观念被打成碎片再经过重塑反而会变得更加清晰。而通览全片回过头来看，肉体的成熟（告别处男）也正是他心理成熟的开始。

总之，或许是因为难堪，或许是出于困惑，在与继母激情过后，哈蓝离开家来到另一个城市。在那里，他遇到了一个长相酷似母亲的女人，凯特。

凯特是某酒店的人力资源主管，于是为了接近她，哈蓝在酒店餐厅找了份打杂的工作。白天的时候，他就老老实实上班，兢兢业业地洗碗刷盘子。而到了晚上，他则拾起自己的旧习惯——偷窥。

哈蓝偷窥主要有两种方式，一种是爬上凯特家的屋顶，近距离的看；

另一种是在他特意找的住所——凯特家对面的钟楼里，透过望远镜远远的观察。

起初，你可以明显的感受到这种偷窥是不指涉“性”的。

对于哈蓝来说，凯特就像是母亲的延续，或者说一种新的精神寄托——通过静静地看，他混乱而困惑的内心渐渐平静下来。所以这时他眼神中，始终带着一种孩童般的胆怯以及纯净的对母爱的渴望。

不过在接下来的故事中，哈蓝的态度却开始随着意外事件的引入而发生改变。

第一次转变，来源于某天他看到凯特与已婚渣男上床。

可以说这一幕彻底戳破了哈蓝精心编织的美好幻象，彻底把他拉回冰冷的现实——凯特不是母亲，不属于自己，更不可能像母亲那样爱自己。

于是刚刚找到寄托的哈蓝又一次陷入迷茫与困惑之中。而除此之外，凯特以“小三”身份参与到偷情中的行为更是让他想到了曾经的继母。

所以之后他做了两件事——先是为了获得安慰，他穿上母亲的衣服，暗示着凯特作为母亲的替代品已经失效；

接着他去警局报案正式对继母提出指控，意味着他愤怒不安的情绪被重新唤起。

而在这个过程中，作为酒店高管的渣男发现了哈蓝偷窥自己偷情的秘密，并决定开除他。作为反击，哈蓝带着威胁来到渣男家——开除我就把丑事告诉你的老婆孩子。

作为反击的反击，随后渣男又一次找到凯特，而且故意让哈蓝看到粗暴的不可描述过程。

一来一回之间，仿佛成了两个男人为了争女人而展开的较劲。于是随着凯特母性光环的暗淡，哈蓝男性的属性的逐步增强，他与凯特的关系也变得复杂起来。

就哈蓝而言，他开始遭遇母亲幻象与身体欲望的疯狂拉扯。下面这场戏充分证明了这一点。

在哈蓝18岁生日这天，有点喝大了的凯特把他带回家，并主动展开勾引。但哈蓝因为心里感觉凯特身上还有母亲的影子，所以他一直捂着眼睛不敢看。

但是他诚实的身体却早已起了反应。

最终，两人当晚只是在一张床上睡觉，而没干其他的事。但尽管如此，受到强烈的欲望冲撞的哈蓝内心已然悄悄发生了第二次变化。

电影采用了一种超现实主义的方式来呈现他的这种改变——哈蓝躺在凯特身边，一扭头，看到天窗外另一个作为窥视者的自己正在挥手告别。

从这里开始，哈蓝正式走出了自我封闭，他意识到除了母爱这个世界还有另一种爱同样美好。而对于同样渴望爱的凯特来说，也急需一些从渣男那里无法得到的温暖。

于是随后两人一拍即合——牵手，接吻，滚床单，共同度过了一段非常甜蜜的生活。

直到某天，哈蓝的偷窥行为被渣男揭露出来。得知一切的凯特一开始感觉震惊愤怒难以接受，马上开掉哈蓝并断绝与他的往来。

为了求得原谅哈蓝只好向她袒露一切——自己的痛苦迷茫以及对母亲的想念。结果凯特不仅表示理解，还愿意穿上他母亲的衣服帮他缓解思念之情。

而随着这一行为的进行，凯特在哈蓝心中的身份也发生了第三次变化——母亲爱人两个形象合二为一。

所以接下来两人之间的关系既像恋人，又像母子。

因为过得很愉快，哈蓝也忽视了这两种关系之间其实存在着不可调和的矛盾。直到继母再次出现，直截了当地戳中了他心中一直回避的那个点——像不像在上妈妈啊？

这句话仿佛一颗重磅炸弹，瞬间将哈蓝之前苦苦建立的生活信念彻底摧毁。各种混乱与困惑再次汹涌而来，而找不到出口的他，最终选择了一种极端的处理方式——

他又一次在脸上涂抹母亲的化妆品，随后带着复仇的情绪回到家，将继母捆起来，扔进了河里。

哈蓝本以为自己所有的负面情绪都可以在这一瞬间完成宣泄。但他扭曲的表情、颤抖的身体提醒观众——解脱并没有发生，此刻他正面临更强烈的内心冲突。

结果，经过短暂的心理博弈，哈蓝又跳入河中把继母救了上来。

而“救人”更深层的含义其实是“救己”——接受母亲自杀的事实，接受残酷的生活真相，和自己的内心完成和解。

其实某种程度上说，《在屋顶上流浪》可以被看做一部青春片，透过乱伦偷情恋母等种种表象，骨子里讲的还是关于一个少年成长的故事。

与同类型电影相比，本片最大的优点便在于它的人物非常立体，叙事极富层次。正如前文我提到的，片中哈蓝经过了多次转变，信念不断被摧毁又不断重构。

而透过与三位“母亲”的情感勾连，影片又为我们呈现出人物在两个维度上的成长。

第一个维度是“发现”。

我始终认为，简单地用“恋母情结”几个字来概括男主的全部行其实是不合适的。对母亲的依恋是人类的天性，对母亲的爱慕也被一些心理学家认为是最早发生的人际关系。

而从影片给出的信息来看，哈蓝成长的环境中缺少同龄人，从小与母亲特别亲密。所以母爱或者说母亲的呵护一直以来被他当成世界上最美好的东西。

直到遇到了凯特，他才渐渐发现世界上还有另一种形态的情感同样美好，才发现自己想念的不光是母亲那个人，更重要的是那种被爱被需要的亲密感觉。

正如片中展现的，当他真正与继母肌肤相近的时候，才发现“性”的惊人力量；当他把凯特视为纯粹的女人陷入一种恋爱状态时，便不再需要通过母亲的遗物获得安慰。

从这个角度说，成长其实就是一个探索发现的过程。

而第二个维度是“接受”。

本片的所有情节，都起源于哈蓝对母亲之死、或者说母亲抛下自己的不接受。他真的什么都不懂么？不，又懂又拒绝正是青春期的常态。

而且也并不只是青春期，在自我防御机制的作用下，人类本能的会回避那些有可能伤害自己的东西，我们总是会更难面对生活的残酷与阴暗面。

这样说来，本片中哈蓝的数次转变，其实是从幻想走回现实的过程。他一步步丢掉孩子般的执拗与残酷生活妥协，不再自我逃避而选择面对心中的恐惧。

而现实生活中同样如此——只有敢于面对真正的自我，一个人才能走向成熟；只有接受生活的不完美，未来才有改变的可能，生活才能焕发希望。

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